（節錄）
張艾嘉說：「成長是件很奇怪的事，有的時候你十年未必成長一下，可是你有時候突然間在一段時間中，你十年累積下來的東西在那一兩年爆發出來。在參與《生活與生存》之前，我認為自己走到一個瓶頸階段。為什麼我對電影、創作的熱愛突然減少了，是因為自己的年紀？還是我跟現在的年輕人的創意已經有了隔閡？其實那是一個蠻色險的狀態。在拍完《一個好爸爸》之後，我突然看見所有香港電影人或者台灣電影人往中國市場走，但我們去了中國市場到底可以做什麼？去拍他們本地的電影嗎？我們懂得他們什麼東西？我們沒在那邊生活過。我們有適合他們的電影嗎？這些東西對我來講是一個很大的疑問。而這時候剛好有了《生活與生存》。」
今年是張艾嘉從影第四個十年，她參與過百部大大小小電影演出，編劇及導演的作品也超過十部，而當時為舞台劇寫劇本卻是第一次。「這個挑戰，是讓我回到當初開始寫電影劇本的那種心情，我什麼都不懂，什麼都不知道，可是我就是有話要講。又因為我更不懂舞台，我對舞台演員怎麼出入，演員要在後台幾分鐘換衣服，導演怎麼在舞台上變出一個景來，到底這些景要怎樣轉換，我真的不懂。我就把這個球丟給導演好了，然後就天馬行空地寫一些東西。」
張艾嘉在我眼中是一位很勇敢的創作人，她堅持要對觀眾說真話，所以她的文字一方面充滿睿智的觀察，另一方面又流露出從她豐富的人生經驗當中提煉出來的人文關懷。「《遠大前景》是現在最熱門的話題，全世界人都在談論買房子的問題。大家幾乎把所有幸福的定義都跟房子攏在一起，所有人的快樂與不快樂或者要不要結婚，談戀愛有沒有開花結果都跟房子有關。大陸有《蝸居》，台灣香港每份報紙都在打房地產廣告，都說皇宮式生活。天啊！哪有那麼多皇宮？皇宮我們買得起嗎？」
「一打開報紙，廣告多到你都要開始相信這些人真的就這麼美滿、這麼幸福，每個家庭都是男的帥女的漂亮，小孩子長得大眼睛活潑可愛，都是這麼美好。這些都是廣告創造出來的一種幸福的狀態。我覺得這是危險的。我不是說這些不對，因為廣告總是要拿最好看的來吸引人，可是這些東西太多以後，人會被催眠，會受到影響。於是，人們相信如果他們不是那個樣子的話便很慘，這對我們來講其實是個錯誤的想法。於是我們就從這個出發點開始寫。當期望太大而沒有完全達到，你的失望又會是多少，你的期望為什麼變得那麼大？」
問到她對於未來在創氖上的期望，張艾嘉開懷地笑了笑，可見她在這方面有著一份自信，她認為必須從自己出發：「我很希望回到原來的我，原來的我是很大膽的我，不知天高地厚的，我也沒有想太多，我就是覺得我喜歡做我很愛做，我喜歡表演我就去表演，我喜歡唱歌我就唱歌，可以很誠實地看自己，我不好的時候我會告訴自己不好，我不會硬說是別人的問題不是我的問題。現在很多人都會把問題推到別人身上，可是我會告訴自己我還不夠好。有天我上電視節目接受訪問，主持人說我拿過那麼多獎，我說我還沒有拿過最佳導演獎，她說為什麼？我說我還不夠好，我還有很多進步的空間，這個空間對我來說是快樂的，所以我常常忘記自己多少歲，我要繼續做下去，除非我自己體力不行了，我就要承認。所以膽子大是個好處。」
而對後輩的忠告，她有以下一番語重心長的話：「如果你是一個喜歡演藝行業的人，尤其有很多人心裡蠢蠢欲動很想演戲很想表演，大家可能會把演員看得太簡單。其實演員真的是用生命在表演，每一次表演都是消耗生命力量的一種過程，千萬不要以為當演員是很簡單的。你除了膽子大以外，你自己的誠實，你自己的努力，你好好奇心夠不夠，不要只看自己，出去看看別的東西，接受自己不好的地方。很多很多的東西，我覺得講不完，並不是一句話就可以講完的，可能歸根究底的一個，是你一定要有一顆比較開放的心。」
其實當將自己攸的事情做到最好的時候，即便它是你最熟悉的，那是你已經到達了一個境界，那個境界對我來說是非常美妙的，那是一種提升。經歷了兩次與張艾嘉在創氖上的合作，我佩服她不斷要求在藝術下有所提升，她也不斷要求她的生命有所提升，而這，這是為什麼使一個女孩長大成女人，並且成為張艾嘉。
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